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随便说说《三峡好人》
2006-12-20
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懒得写正儿八经的影评，说些片段的想法吧：
1.总体上，很好，我很喜欢。
2.不要景深，长镜头的叙事，仿佛看到了纪录片。窗外的光经常毛了，于是在片尾看到还有一个灯光组的时候我都会惊讶。
3.剧作上加入了很多噱头，不知道是不是导演的妥协，这些噱头让我对导演有一种隐忧。有一种导演本来就不是让全民狂欢的，这个片子也是不指望全民接受的，那你干嘛搞这些东西呢？
4.《三峡好人》的两个主角还是山西人，我不知道该对此做怎样的评价——是目光不够开阔还是别具风格。而迄今为止，我自己所有的纪录片和故事片剧本依然都发生在武汉。
5.“浪奔，浪流……”的手机铃声，摇到电视上的三峡移民。我在十秒钟后发现自己在流泪——完全是无意识落泪。这片子的这种地方够狠！也够没劲！
6.观察生活的细致是构成了影片最值得称道的部分。比如开场宰客摩的、摇头电风扇、民工们喝酒用的杯子……让人会心而笑的是生活本身迸发出的力量和我们内心的碰撞，不一定有意义，却很动人。
7.何岸同志对我强调，如果像这样靠玩感动来组织电影，这个导演必将走向张艺谋的道路。这句话我还在琢磨，因为我觉得玩感动本身也是电影的一个部分。一定要刻意的冷静吗？表示费解，有待再和他讨论。
8.一句题外话是关于张艺谋，我很高兴看到大家排队买票看《满城尽带黄金甲》，至少让我看到了市场的希望。这片子本来就是商业电影，炒作成功和票房成功就是最大胜利。要说的是，人怕出名猪怕壮，骂张艺谋的人当然可以尽情的骂，但不要以为张艺谋拍的电影就是张艺谋想拍的电影，或者甚至是张艺谋能够不拍的电影。据好几个不同渠道得来的小道消息，某重要开幕式的创意已经被“上头”否定了两个，但是我们也都知道，一年半以后挨骂的肯定还是导演而不是“上头”呵呵。所以咱们还是玩点小众的好，免得挨骂太多。
9.关于三峡我也说一题外话。作为长在长江边的湖北人，我不想看到一条母亲河被一个水坝截断。作为一个前中学语文教师，我不想看到那么多描绘波涛的诗句现在只能面对一汪湖水。作为一个外孙女，我不想看到我和外公最后一次旅行的回忆全部被淹没。
10.回到影片本身，已经足够好。但我不认为这是这位导演最好的作品，往前面数，当然比《世界》强多了，但我还是更偏爱《小武》。往后面，不知道，面对市场、面对各种电影节的大奖、面对广电总局，不知道贾导会有怎样的选择。但，这片子，以及《黄金甲》的票房，依然让我对中国电影拥有期待。
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评论
我也是学这个专业的，而且还不会结束，还会继续三年。有时候觉得自己真的是爱电影的。可是有时候很迷茫，如果不从事影视实践，理论又有什么用？中国有自己的理论吗？如果对实践毫无作用的理论，有何用？
有关贾樟柯，如果你看了《中国青年报》上冰点对他的专访，相信你会感动。中国的年轻导演需要多一些空气。中国电影不能把希望放到某几个人身上。虽然他们确实...
另，看到了你在北影论坛上发的帖子，很真实！我有个同学明天将坐在北影的考场里。
希望他能和你成为校友，电影是他的梦想~
剧本的生活洞察很草根。彩铃、发哥，网络流行歌曲，保姆，砍人……。相信80后的人感觉不到。他们不会感觉到18年后相见时候的那段对话的内心。
但也有明显的牵强，为了戏剧冲突而冲突，舞蹈之后的分手。两个字：太假！
因为这个片子更多的跟人感觉是纪实，纪实的东西太艺术了不好。
顺祝新年快乐。
over。
可这家伙是通过电影局用官方行为强行把对手挤开。他这个是从英雄就开始了，当时电影局把进口大片就这么停下，把档期和主要的院线给他留出来。像夜宴和宝贝计划打擂这种事根本就连萌芽都没有。片子一下院线，再恢复大片进口，把剩下的档期和银幕一占，其他的国产片全挤在一起，票房好才怪。
业内怨声载道。哪有这样竞争的。
话说回来，张艺谋还是很有商业嗅觉的，几部大片都有几个很强的卖点。这次的黄金甲也是，单是演员选择上就几乎把电影观众群整个覆盖了。老中青艺术小资白领全扫。
从英雄开始就这样，借助官方，上映期间把一切可能的竞争对手踢出局，院线全垄断。这是有中国特色的托拉斯玩法。
还没看，坐等下面看过的筒子发言