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崇敬侯孝贤
2007-10-26
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今天的标放，不仅是座无虚席，而且是连讲台上都挤挤挨挨的坐满了。我提前四十分钟走进标放时已然连落脚的地方都没有，王老师在台上指挥，让导演系学生上台席地坐，而那时我在后面已经完全挤不去前方了。而台上也很快坐满——当然不全是导演系的同学。所有的过道，也全部挤满人。幸运的找到一个别人留座却又不来的座位，安心听讲。
因为今天的“学院大讲堂”，请来的是侯孝贤。我实在难以形容，当年第一次看到《悲情城市》时是怎样的崇敬和大彻大悟——电影原来可以有这样的味道，电影原来可以这样拍，电影原来可以说透这么多事。
1.任何导演都无法摆脱自己的生命历程，这个历程对于是对创作产生最大影响的因素。这句话看起来实在有些废话，却实在是对学电影的学生一个最重要的提示。事实上侯导演强调的是，不要太执着的学习某类电影语言或者模仿电影风格，而是在生活以及对生活的观察中自然的产生适合自己的拍摄方式。我在学院的新浪博客圈上看见有人说：“学院大讲堂请了很多名人来，也就是回忆回忆他们的盛世当年和童年回忆，具体能学到什么……看看大家从哪个角度看吧。”这样听大师讲座，实在是不听也罢，所谓的工作方式也好、风格也好、作品研究也好——我们对大师电影感兴趣的很多方面，是来自对大师点滴生活的研究的。（谢老师曾经说过，研究一个大师，最好是和这位大师面谈；并且跟随他，观察他的工作方式。）
2.以下几条互相关联，我尽量说得条理一点。侯孝贤一再强调“时间与空间”。即营造具备真正生活质感的时间和空间，而非刻意营造电影的时空。比如，一个非职业演员拍摄中上个厕所也上很久，这不是正常的所谓电影时间操作方式，但是很有生活质感，那么就保留这个真切的时间感。再比如十九世纪空间环境试试上不可能复原，所以最关键的是让演员状态和美术制景等因素的融合。只要在这个层面上融合了，那么电影空间就具备真实性。（我依稀记得小津安二郎在现场布景的时候是不允许演员观看的，导演会一样样感受布景是否合理，彻底调整到位后，各部门安静演员入场。这种方式事实上也是今天说的“时间和空间”问题，给演员一个“真切”的环境而不是“布戏”的环境，很重要。我下午回宿舍把谢老师上课的笔记翻出来又看了一下，其实导师第一次课就强调纪录片对于空间的把握和时间的设计。也许是我没记住，也许是我在拍摄中还不够自觉的思考和关注这个问题，至少现在我觉得自己的毕业作业在空间问题上完成得很糟。）
3.演员的调度问题。首先是限制，这个限制就是上文说的“时间和空间”的限制。一定要让演员实在的进入到戏氛中。侯导的一个例子强迫刘嘉玲进行了四轮拍摄。四轮，而不是四条。也就是七场戏，一天一场慢慢顺着拍，七天后折回第一场重拍，如此这番四轮。到最后一轮时，演员找到了导演和环境需要的感觉，进入了表演进入自如的状态而不再生涩。（其实很多大师有过类似的操作，比如马基德·马基迪上次就谈到儿童题材影片最好按顺序拍，两位导演都谈到了试戏时的拍摄比实拍更重要的问题。可是这都是大师啊，在我们现在的具体操作中怎么可能这样做？我前几天听到一个最新的恐怖数字是，一个电视剧剧组一天拍了24页剧本。）
4.然后是让演员放松。比如上文说的告诉演员现在是试戏，但摄影实拍。很重要的是，侯孝贤的剧本没有明确的台词，而是需要演员去文字中寻找台词——这依然是强迫演员感知影片需要的“时间与空间”。在拍摄中，不限制走位置，不刻意追求镜头运动与演员表演精确的吻合，而是留开空间给演员的表演以发挥的余地。（因此大量使用长镜头。）
5.为什么使用长镜头（这是侯孝贤电影风格的最重要部分）。事实上是因为不愿意用匠气的职业演员，但是非职业演员面对镜头又很紧张，镜头推进演员就不自觉的发抖和往后退，所以只好把摄影机撤得很远，不打扰演员的表演。因为摄影机不再自如运动，便自然更着重考虑景深、构图。（这个理由实在出乎我的意料，事实上导演强调的依然是“空间”设计来源于生活和拍摄实际。）侯孝贤强调，一个导演的想象力很重要，但是这个想象力是建立在生活基础上对于时空的细致把握，而不是别的没有根基的想象力。
6.“我喜欢赌博……赌博的时候要押赢不押输，这是‘气场’问题，有些人赌输了拼命押，这是不对的。我在赢钱的时候会越押越大，把握这个好的‘气场’……每当我发觉自己已经赢了很多钱的时候，就必定开始输了，因为我不专注了……拍片也是一样，专注很重要。一旦不专注，心有旁骛，片子就肯定不好了。”（的确如此，我的纪录片拍摄中，往往出现同一场景多人说话的情况，一旦我着急忙慌的考虑每一摊子交谈的时候，手上肯定开始乱甩了。稳稳的盯一个事情，反而没有什么遗憾。这和司徒老师一再一再强调的纪录片“凝视与倾听”是一个道理。）
7.“我从不批判，我的作品里没有批判。批判没有意义，只有人（人的生命、人的性格）才是最有意义的！”（这话狠狠的给我一棒子，我们现在在做纪录片选题的时候，常常强调“在中国社会转型期的大背景下”如何如何，整个的本末倒置了。）
8.“我以前当副导演的时候，拍的东西也是很卖座的……那种噼啪的切，我也会啊……你们年轻，还是应该拍点赚钱的电影。”说第一句话的时候全场一笑，说第二句话的时候又一笑，第三句话让我有些淡淡的悲伤。不是会不会的问题，而是想不想的问题，要不要“自己的作品”的问题——还好我们都还年轻，可以给自己挣点钱，养活自己然后做自己想做的。
今天很有趣的一件事是侯孝贤一再谈及星相：“刘嘉玲是射手座的，这个星座的人就是聪明，但是不喜欢做准备工作。”“伊能静是双鱼座，热情来得快也去得快。”“很多人以为我是处女座，其实我是白羊座，我身上体现出的处女座特征大概和我的上升星座有关”……这些话大家稍诧异了一下。我现在很想知道一个双子座的导演应该采取怎样的工作方式才合理，笑。
侯孝贤的讲座，更像是一个非本人的人在台上结构侯孝贤。他的片子和本人一致却又有区别，大气坦诚是可以想见的，而幽默随和则很给人惊喜。而大师最让人崇敬的，依然是他们对于生活的体验、思考与表达，惟有生活最是崇高庄严。
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评论
旁边那个是田壮壮吗？看起来很像……
看不明白正常，很多东西非践行不能明白，如果是两年前听，我不会震动这么大。你还小呢呵呵。十一月可能回去补拍一些东西，有空见见面！想念你们这些毛猴子了！
彭小莲也是跟过小川绅介的人，怎么还这么二
我又不是贵族，不拿架子。我是电影发烧友。
你今天拍了么？拍了的话借带子给我转，万分感谢！
你居然又没提前告诉我一声。
跟侯孝贤失之交臂啊。
对不起对不起对不起！
近期的交流还有10月30日冯小刚姜帝圭，标放；31日彭小莲，C114；11月2日彭小莲，C113——时间都是下午一点半。彭小莲的讲座见！