• 崇敬侯孝贤

    2007-10-26

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        今天的标放,不仅是座无虚席,而且是连讲台上都挤挤挨挨的坐满了。我提前四十分钟走进标放时已然连落脚的地方都没有,王老师在台上指挥,让导演系学生上台席地坐,而那时我在后面已经完全挤不去前方了。而台上也很快坐满——当然不全是导演系的同学。所有的过道,也全部挤满人。幸运的找到一个别人留座却又不来的座位,安心听讲。

        因为今天的“学院大讲堂”,请来的是侯孝贤。我实在难以形容,当年第一次看到《悲情城市》时是怎样的崇敬和大彻大悟——电影原来可以有这样的味道,电影原来可以这样拍,电影原来可以说透这么多事。

        1.任何导演都无法摆脱自己的生命历程,这个历程对于是对创作产生最大影响的因素。这句话看起来实在有些废话,却实在是对学电影的学生一个最重要的提示。事实上侯导演强调的是,不要太执着的学习某类电影语言或者模仿电影风格,而是在生活以及对生活的观察中自然的产生适合自己的拍摄方式。我在学院的新浪博客圈上看见有人说:“学院大讲堂请了很多名人来,也就是回忆回忆他们的盛世当年和童年回忆,具体能学到什么……看看大家从哪个角度看吧。”这样听大师讲座,实在是不听也罢,所谓的工作方式也好、风格也好、作品研究也好——我们对大师电影感兴趣的很多方面,是来自对大师点滴生活的研究的。(谢老师曾经说过,研究一个大师,最好是和这位大师面谈;并且跟随他,观察他的工作方式。)

        2.以下几条互相关联,我尽量说得条理一点。侯孝贤一再强调“时间与空间”。即营造具备真正生活质感的时间和空间,而非刻意营造电影的时空。比如,一个非职业演员拍摄中上个厕所也上很久,这不是正常的所谓电影时间操作方式,但是很有生活质感,那么就保留这个真切的时间感。再比如十九世纪空间环境试试上不可能复原,所以最关键的是让演员状态和美术制景等因素的融合。只要在这个层面上融合了,那么电影空间就具备真实性。(我依稀记得小津安二郎在现场布景的时候是不允许演员观看的,导演会一样样感受布景是否合理,彻底调整到位后,各部门安静演员入场。这种方式事实上也是今天说的“时间和空间”问题,给演员一个“真切”的环境而不是“布戏”的环境,很重要。我下午回宿舍把谢老师上课的笔记翻出来又看了一下,其实导师第一次课就强调纪录片对于空间的把握和时间的设计。也许是我没记住,也许是我在拍摄中还不够自觉的思考和关注这个问题,至少现在我觉得自己的毕业作业在空间问题上完成得很糟。)

        3.演员的调度问题。首先是限制,这个限制就是上文说的“时间和空间”的限制。一定要让演员实在的进入到戏氛中。侯导的一个例子强迫刘嘉玲进行了四轮拍摄。四轮,而不是四条。也就是七场戏,一天一场慢慢顺着拍,七天后折回第一场重拍,如此这番四轮。到最后一轮时,演员找到了导演和环境需要的感觉,进入了表演进入自如的状态而不再生涩。(其实很多大师有过类似的操作,比如马基德·马基迪上次就谈到儿童题材影片最好按顺序拍,两位导演都谈到了试戏时的拍摄比实拍更重要的问题。可是这都是大师啊,在我们现在的具体操作中怎么可能这样做?我前几天听到一个最新的恐怖数字是,一个电视剧剧组一天拍了24页剧本。)

        4.然后是让演员放松。比如上文说的告诉演员现在是试戏,但摄影实拍。很重要的是,侯孝贤的剧本没有明确的台词,而是需要演员去文字中寻找台词——这依然是强迫演员感知影片需要的“时间与空间”。在拍摄中,不限制走位置,不刻意追求镜头运动与演员表演精确的吻合,而是留开空间给演员的表演以发挥的余地。(因此大量使用长镜头。)

        5.为什么使用长镜头(这是侯孝贤电影风格的最重要部分)。事实上是因为不愿意用匠气的职业演员,但是非职业演员面对镜头又很紧张,镜头推进演员就不自觉的发抖和往后退,所以只好把摄影机撤得很远,不打扰演员的表演。因为摄影机不再自如运动,便自然更着重考虑景深、构图。(这个理由实在出乎我的意料,事实上导演强调的依然是“空间”设计来源于生活和拍摄实际。)侯孝贤强调,一个导演的想象力很重要,但是这个想象力是建立在生活基础上对于时空的细致把握,而不是别的没有根基的想象力。

        6.“我喜欢赌博……赌博的时候要押赢不押输,这是‘气场’问题,有些人赌输了拼命押,这是不对的。我在赢钱的时候会越押越大,把握这个好的‘气场’……每当我发觉自己已经赢了很多钱的时候,就必定开始输了,因为我不专注了……拍片也是一样,专注很重要。一旦不专注,心有旁骛,片子就肯定不好了。”(的确如此,我的纪录片拍摄中,往往出现同一场景多人说话的情况,一旦我着急忙慌的考虑每一摊子交谈的时候,手上肯定开始乱甩了。稳稳的盯一个事情,反而没有什么遗憾。这和司徒老师一再一再强调的纪录片“凝视与倾听”是一个道理。)

        7.“我从不批判,我的作品里没有批判。批判没有意义,只有人(人的生命、人的性格)才是最有意义的!”(这话狠狠的给我一棒子,我们现在在做纪录片选题的时候,常常强调“在中国社会转型期的大背景下”如何如何,整个的本末倒置了。)

        8.“我以前当副导演的时候,拍的东西也是很卖座的……那种噼啪的切,我也会啊……你们年轻,还是应该拍点赚钱的电影。”说第一句话的时候全场一笑,说第二句话的时候又一笑,第三句话让我有些淡淡的悲伤。不是会不会的问题,而是想不想的问题,要不要“自己的作品”的问题——还好我们都还年轻,可以给自己挣点钱,养活自己然后做自己想做的。

        今天很有趣的一件事是侯孝贤一再谈及星相:“刘嘉玲是射手座的,这个星座的人就是聪明,但是不喜欢做准备工作。”“伊能静是双鱼座,热情来得快也去得快。”“很多人以为我是处女座,其实我是白羊座,我身上体现出的处女座特征大概和我的上升星座有关”……这些话大家稍诧异了一下。我现在很想知道一个双子座的导演应该采取怎样的工作方式才合理,笑。

        侯孝贤的讲座,更像是一个非本人的人在台上结构侯孝贤。他的片子和本人一致却又有区别,大气坦诚是可以想见的,而幽默随和则很给人惊喜。而大师最让人崇敬的,依然是他们对于生活的体验、思考与表达,惟有生活最是崇高庄严。

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    评论

  • 蓬皮杜国家艺术中心做过一集对他的采访
    国共内讧随之的他父辈跟老蒋退守台湾对他影响太深远了
    他是名有强烈政治意识的中国人
    导演是次之
    个人观点
    如有偏颇之处
    恳请斧正
  • 有一些看不明白,有一些看明白了~
    旁边那个是田壮壮吗?看起来很像……
    回复三儿说:
    对,主持的是系主任田壮壮。
    看不明白正常,很多东西非践行不能明白,如果是两年前听,我不会震动这么大。你还小呢呵呵。十一月可能回去补拍一些东西,有空见见面!想念你们这些毛猴子了!
    2007-10-28 22:29:13
  • “批判没有意义,只有人(人的生命、人的性格)才是最有意义的!”,这样去做片子应该会更专注,也会放松很多。
  • 恋恋风尘,悲情城市,恋恋风尘
  • 3号以后还有什么讲座?
    回复不怕说:
    现在还不知道,你可以自己去电影学院网站看。
    2007-10-27 23:35:52
  • “拍纪录片一定拿三脚架”
    彭小莲也是跟过小川绅介的人,怎么还这么二
    回复铁拳无敌孙中山说:
    我就是因为她跟过小川绅介,才想去听一下她的讲座。
    2007-10-27 23:34:41
  • 彭小莲讲的就是“拍电影是贵族干的”“拍纪录片一定拿三脚架”之类的。扯淡。
    我又不是贵族,不拿架子。我是电影发烧友。
    回复qtjx说:
    关于架子的问题,司徒老师和美术系王老师、前田同学和beifast同学都有得交流,嘿嘿。
    2007-10-27 02:44:13
  • 没拍,好好听就行。现场莫名其妙的那么多人在拍,你要他们带子吧。估计他们拍完后也不怎么着。
    回复qtjx说:
    ……唉,我按一贯的想法,认为听听就够了,结果这次想整理个完整版了。
    2007-10-27 02:42:44
  • 冯小刚,彭小莲没什么值得去
    回复qtjx说:
    冯小刚的确没必要听了。不过彭小莲我还是打算去听一下。
    你今天拍了么?拍了的话借带子给我转,万分感谢!
    2007-10-27 01:25:37
  • 倒!盘子!你、你……
    你居然又没提前告诉我一声。
    跟侯孝贤失之交臂啊。
    回复铁拳无敌孙中山说:
    ……师兄我错了……可是学院主页这次有预告啊……
    对不起对不起对不起!
    近期的交流还有10月30日冯小刚姜帝圭,标放;31日彭小莲,C114;11月2日彭小莲,C113——时间都是下午一点半。彭小莲的讲座见!
    2007-10-27 00:16:02